Zara - Onepress

ebook

Autor: Stanis
ISBN: 9788301232481
stron: 944, Format: ebook
Data wydania: 2023-09-18
Księgarnia: Onepress

Cena książki: 143,20 zł (poprzednio: 179,00 zł)
Oszczędzasz: 20% (-35,80 zł)

Osoby, które kupiły tę książkę, wybierały także »

- Jak sztuczna inteligencja zrewolucjonizuje przemys

Osoby które kupowały "Zara", wybierały także:

Udzia 0,00 zł
Rachunkowo 0,00 zł
Rezerwy celowe w systemie rachunkowo 0,00 zł
Rachunkowo 0,00 zł
Changing Paradigm for Inventory Management in a Supply Chain Context 0,00 zł

Spis treści

Zarażeni dźwiękiem eBook -- spis treści

Okładka
Strona tytułowa
Strona redakcyjna
Spis treści
Podziękowania
Rozdział 1 Wprowadzenie
- 1.1. Przedmowa
  - Powiedz mi, czego słuchasz, a powiem ci, kim jesteś
  - Bo w życiu początkującego naukowca trzeba mieć szczęście
  - Jakie tematy tak bardzo mnie zainteresowały?
  - Dlaczego o tym piszę w przedmowie?
  - Badania, badania i jeszcze raz badania
  - Kim są nanosłuchacze?
  - Dwie wiadomości
  - Muzyka mózgu
  - Zarażeni dźwiękiem?
  - Życzę samych pozytywnych wrażeń podczas lektury
- 1.2. Wstęp
- 1.3. Dotychczasowy stan badań
- 1.4. Trzy obszary badawcze
- 1.5. Etapy procedury badawczej
- 1.6. Metody badawcze
  - 1.6.1. Odbiorcy muzyki
  - 1.6.2. Podmioty na rynku muzycznym
- 1.7. Struktura książki
Rozdział 2 Przemiany odbioru muzyki w XX i XXI wieku
- 2.1. Pierwsza rewolucja w odbiorze muzyki fonografia i radio
- 2.2. Druga rewolucja w odbiorze muzyki smartfon i streaming
- 2.3. Aktywny i bierny kontakt człowieka z muzyką we współczesnym świecie
- 2.4. Globalizacja i międzykulturowe przenikanie muzyki
Rozdział 3 Przestrzenie odbioru muzyki
- 3.1. Główne perspektywy tworzenia typologii odbiorców muzyki od drugiej połowy XIX wieku
- 3.2. Sposoby słuchania i preferencje muzyczne
- 3.3. Polscy odbiorcy muzyki w badaniach zwyczajów słuchaczy i preferencji muzycznych
- 3.4. Miniaturyzacja doświadczenia odbioru muzyki i nanosłuchanie
- 3.5. Powrót winyli i kaset. Zjawiska audiofilizmu i technofilii
Rozdział 4 Marketing muzyczny
- 4.1. Muzyka w komunikacji marketingowej. Przegląd literatury i rozważania semantyczne
- 4.2. Wykorzystanie organizacji wydarzeń muzycznych w kampaniach reklamowych i sponsoringowych
- 4.3. Muzyka w reklamach telewizyjnych, internetowych, kinowych i radiowych
- 4.4. Audiomarketing muzyka w przestrzeni publicznej, obiektach handlowych, gastronomicznych i działalności e-commerce
- 4.5. Trackvertising oraz artyści-marki
- 4.6. Streaming i nośniki fizyczne w obszarze public relations
- 4.7. Polityka i samorząd a komunikacja z wykorzystaniem muzyki
Rozdział 5 Playlista i algorytm jako filary cyfrowej dystrybucji muzyki
- 5.1. Playlista
- 5.2. Algorytm
- 5.3. Koncerty w cyberprzestrzeni
Rozdział 6 Organizacja i finansowanie produkcji oraz dystrybucji muzyki
- 6.1. Rynek muzyczny jako sektor gospodarki kreatywnej
- 6.2. Podstawowe branże przemysłu muzycznego
  - 6.2.1. Branża fonograficzna
  - 6.2.2. Branża publishingowa
  - 6.2.3. Branża koncertowa
- 6.3. Zmieniające się modele biznesowe branży fonograficznej. Produkcja i dystrybucja muzyki
- 6.4. Nowe podmioty i zmieniająca się organizacja branży fonograficznej
- 6.5. Wpływ technologii i nowych podmiotów na rynku muzycznym na politykę cenową i rynek pracy twórców
Rozdział 7 Jak sztuczna inteligencja zrewolucjonizuje przemysł muzyczny?
- 7.1. Początki sztucznej inteligencji w muzyce
- 7.2. Subiektywny przegląd najciekawszych aplikacji i systemów
- 7.3. Komponowanie muzyki przez sztuczną inteligencję szanse i zagrożenia
- 7.4. Co łączy sztuczną inteligencję z doświadczeniami firmy Muzak?
- 7.5. Sieci neuronowe w służbie największych graczy w przemyśle muzycznym
- 7.6. Ludzkość stać na znacznie więcej
Rozdział 8 Prezentacja wyników badania jakościowego: Kontakt z muzyką studentów kulturoznawstwa Uniwersytetu SWPS
- 8.1. Metody badawcze
- 8.2. Opis badanej grupy i rekrutacji
- 8.3. Szczegółowa prezentacja wyników
- 8.4. Podsumowanie wyników badania
- 8.5. Analiza typologii odbiorców muzyki
Rozdział 9 Prezentacja wyników badania jakościowego: Konsumenci muzyki w Polsce
- 9.1. Metody badawcze
- 9.2. Opis badanej grupy i rekrutacji
- 9.3. Szczegółowa prezentacja wyników dziewięć person
  - 9.3.1. Pasjonat: Alicja, 20 lat; Teresa, 35 lat; Aleks, 22 lata; Bartek, 13 lat
  - 9.3.2. Bierny słuchacz: Ania, 33 lata; Maciej, 43 lata
  - 9.3.3. Aspiracyjny koneser: Andrzej, 44 lata; Michał, 33 lata; Robert, 33 lata
  - 9.3.4. Fan z fandomu: Mateusz, 22 lata
  - 9.3.5. Słuchacz hitów: Laura, 17 lat; Marta, 54 lata
  - 9.3.6. Zapatrzony w przeszłość: Grzegorz, 38 lat; Paweł, 43 lata
  - 9.3.7. Fan jednego zespołu: Hubert, 50 lat
  - 9.3.8. Fanatyk festiwali: Beata, zwana Irką, 60 lat
  - 9.3.9. Zrezygnowana matka: Aneta, 25 lat; Joanna, 39 lat; Karolina, 36 lat; Marta, 34 lata
- 9.4. Podsumowanie wyników badania
  - 9.4.1. Cechy charakterystyczne dziewięciu person
  - 9.4.2. Wybory muzyczne
  - 9.4.3. Strategia słuchania muzyki. Deklaracje a rzeczywistość
    - Ulubiona nie znaczy najczęściej słuchana. Cztery powody, które komunikują badani
    - Słuchanie przez funkcje, a nie gatunki. Dziewięć funkcji wynikających z analizy badania
  - 9.4.4. Analiza źródeł muzyki
  - 9.4.5. Uczestnictwo w wydarzeniach muzycznych
    - Koncert jako wydarzenie muzyczne
    - Koncert jako wydarzenie społeczne
  - 9.4.6. Muzyka w reklamie
    - Wybrane cytaty z tego obszaru badawczego:
  - 9.4.7. Muzyka w przestrzeni publicznej
    - Wybrane cytaty z tego obszaru badawczego:
  - 9.4.8. Wpływ nowych technologii na odbiorców muzyki
  - 9.4.9. Młodzi konsumenci
    - Jacy są młodzi konsumenci produktów muzycznych?
    - Co jest ważne dla najmłodszych odbiorców muzyki?
    - Jak trafić do najmłodszego pokolenia słuchaczy?
- 9.5. Rozważania na temat typologii odbiorców muzyki po badaniu
Rozdział 10 Prezentacja wyników badania ilościowego: Konsumenci muzyki w Polsce
- 10.1. Metody badawcze
- 10.2. Opis badanej grupy i rekrutacji
- 10.3. Szczegółowa prezentacja wyników
  - 10.3.1. Rola muzyki w życiu
  - 10.3.2. Sposoby słuchania muzyki
  - 10.3.3. Urządzenia do słuchania muzyki
  - 10.3.4. Preferencje muzyczne odpowiedzi spontaniczne
  - 10.3.5. Preferencje muzyczne wspomagane listą gatunków
  - 10.3.6. Wydatki na słuchanie muzyki
  - 10.3.7. Słuchanie muzyki z płyt winylowych
  - 10.3.8. Słuchanie muzyki z kaset magnetofonowych
  - 10.3.9. Uczestnictwo w stacjonarnych i zdalnych wydarzeniach muzycznych
  - 10.3.10. Postawy dotyczące muzyki ośmiu person
  - 10.3.11. Marketing muzyczny. Muzyka w reklamach, audiomarketing, trackvertising i sponsoring ulubionych artystów
- 10.4. Podsumowanie wyników badania
  - 10.4.1. Znaczenie muzyki w życiu badanych
  - 10.4.2. Preferencje muzyczne Polaków
  - 10.4.3. Sposoby słuchania muzyki, źródła i urządzenia
  - 10.4.4. Wydatki na treści muzyczne
  - 10.4.5. Wydarzenia muzyczne
  - 10.4.6. Persony
  - 10.4.7. Marketing muzyczny
- 10.5. Analiza typologii odbiorców muzyki po badaniu
Rozdział 11 Prezentacja wyników badania jakościowego: Kondycja biznesu muzycznego w Polsce
- 11.1. Metody badawcze
- 11.2. Opis badanej grupy i rekrutacji rozmówców
- 11.3. Szczegółowa prezentacja wyników
- 11.4. Podsumowanie wyników badań
  - 11.4.1. Zmiany i nowe podmioty na rynku muzycznym dystrybucja i produkcja
  - 11.4.2. Nowe wyzwania w promocji muzyki
  - 11.4.3. Nowe sposoby finansowania rynku muzycznego
  - 11.4.4. Pozyskiwanie informacji o odbiorcach muzyki
  - 11.4.5. Pandemia a polski rynek muzyczny
  - 11.4.6. Ocena jedności środowiska biznesowego i artystycznego
- 11.5. Rozważania na temat typologii odbiorców muzyki w ramach badania
Rozdział 12 Analiza i podsumowanie wyników badań własnych
- 12.1. Stopniowanie zaangażowania nanosłuchaczy
- 12.2. Dynamiczny model typologii konsumentów muzyki
- 12.3. Typologia zaangażowania konsumentów muzyki w Polsce
- 12.4. Nowa struktura przemysłu muzycznego w dobie cyfryzacji
Zakończenie
Posłowie. Suplement. Miszmasz
- Muzyka mózgu (ciąg dalszy)
- Muzyka na wojnie
- Recepta na playlistę miłosną
- Guilty pleasures
- Ile jest gatunków muzycznych na świecie i kto pomógł Spotify zarazić nas dźwiękiem?
- Zarażanie dźwiękiem przez big tech (perspektywa antropologiczna)
- Najważniejszy jest groove
- Twórcy vs. sztuczna inteligencja
- Młodzi vs. starzy
- Jeszcze muzyka czy już hałas?
- Megaceremoniały i subświaty
- Artyści-marki w Polsce (suplement)
- Wielki boom na klasykę
- Czego słuchają psychopaci?
- Muzyka w wirtualnym świecie gier i metawersum
- Epoka muzyki kompilowanej
- Zombie culture
- Kolejne obszary badawcze, które mnie interesują
- Schemat amerykańskiego przemysłu muzycznego
- Muzyka a sztuki wizualne
- Rady doświadczonego kolegi
- Zamiast kropki. Ostatni przegląd newsów
- Ciekawe cytaty o sztucznej inteligencji i muzyce
- Kolejne zagrożenia dotyczące AI w przemyśle muzycznym
- Prawo autorskie i licencjonowanie (suplement)
- O coraz droższych biletach na koncerty raz jeszcze
- Trudne życie artysty
- Na koniec prezenty dla czytelników
Załączniki
- Załącznik 1 Kontakt z muzyką studentów Uniwersytetu SWPS w Warszawie (jakościowe badanie ankietowe) ankieta
- Załącznik 2 Badanie studentów Uniwersytetu SWPS w Warszawie wybrane cytaty z esejów autobiograficznych
- Załącznik 3 Konsumenci muzyki w Polsce (badanie jakościoweetnograficzne) scenariusz pogłębionych wywiadów IDI
- Załącznik 4 Konsumenci muzyki w Polsce (badanie ilościowe CAWI) kwestionariusz
- Załącznik 5 Nota metodologiczna do badania CAWI
- Załącznik 6 Kondycja biznesu muzycznego w Polsce scenariusz indywidualnego wywiadu pogłębionego IDI
Bibliografia
O autorze
Przypisy